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任伟:中华五千年历史绘画创作的开拓者

时间:2014-12-26 22:50:12  来源:    点击:

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画家任伟

油画系列作品家园.jpg

油画系列作品家园

中国龙系列作品.jpg

中国龙系列作品

 

   “在长卷的尺幅上,绘画不再是瞬时记忆,而是持续性的,带有一种故事的诉说性,有一种流动的时空感,中华民族的历史很长,灿烂的部分很值得用画笔再现,我愿做个开拓者”。任伟谈起对历史长卷绘画的创作热爱,滔滔不绝,眼里透着热忱。

 

  童年多受熏陶

 

  小时候的任伟可以说,是在爷爷画木刻、勾图的熏陶下长大的。任伟的爷爷是老党员,又会木刻,十里八乡都很有名,“看爷爷做木刻远比比和小伙伴玩更有意思”,任伟对绘画的喜爱有了最初的启蒙。

 

  老家建新房时,看到师傅在屋檐上画画,年少时的任伟也会一时“技痒”,趁师傅中午吃饭不在时,爬到屋脊上画上两幅画。却意外没有受到父母的责问,却在村里给任伟得了个“小画家”的称号。

 

  任伟回忆,自己后来走上绘画道路,童年的经历太深刻了。“那时候小,喜欢的东西就下功夫学,可以说是“不务正业”了,学校门口有个刻笔画的大爷,我就在在那儿看,回去就给班上同学在铅笔上刻,龙虎猫狗,都有,刻什么像什么,当时在学校里很是出风头。”

 

  任伟印象最深的,就是整个初中时期得到的唯一的奖状,是在全县绘画比赛中得了一等奖。“那时候还不好意思上台领奖,奖状都是老师给我送下去的。”

 

  从爱好画画到真正接触绘画,源于任伟的新疆经历。

 

  他初二时,也就是16岁,家计艰难去新疆打工。每天都要在砖厂的窑中岀12000块的砖,对于一个青少年来讲,繁重的工作让他对人生没有任何期待,生活的唯一目标也就只是岀砖来换钱。

 

  “也就是那时,我遇到了王卉,也就是我的启蒙老师,看他画草原的马时,一下子就把我的心拉住了。他画的马矫健奔腾、自由驰骋。我顿时感觉心一下被填满了,当时还不知道什么叫精神食粮,就只是觉得一切都有了奔头。”任伟说。

 

  在新疆的那段时间,任伟就一边岀砖,一边向王卉请教学习绘画知识。也就是那时任伟开始接触到专业的绘画。

 

  1998年任伟创办美术培训班,后经政府邀请到画虎村创办民权县艺术中等专业学校,多年来共教授绘画学员一千二百多人,残疾人学员免学费管吃住一百多人,为社会培养了二百多名书画艺术家。他是王公庄画虎第一村的先行者,自研工笔画虎速成技法,使学员快速掌握画虎要领,后经美协主席刘大为和画虎名家冯大中、孟祥顺多次指导,画虎和水墨人物水平得到大幅提高,在工笔虎的领域可谓独树一帜。

 

  成立画院专绘历史

 

  成立中国艺术书画院专绘中华五千年文化史,任伟在多年的绘画生涯中,尤其是画虎多年,对造型、意境的把握都达到了精准的地步。也在这期间,他对自己的绘画生涯有了个清晰的规划。

 

  长卷绘画自古有之,而且璀璨众多,但这并不影响任伟,他有自己的想法,脑中积攒了不少好的题材。

 

  “把绘画重心放在长卷上,也有从小爱看小人书的原因,如果能把小人书用国画的创作方法画出来该多好。”

 

  任伟到国外做画展时,参观了许多西方国家的博物馆、纪念馆,包括大教堂,深受震撼,“西方的博物馆里有民族的历史油画和文明史、战争史的巨幅作品,反而我们几千年灿烂文明,没有成系列的恢弘巨制。”

 

  他觉得这是一个很好的想法,也是一个有意义的课题,在深思熟虑后,决定开始创作中华五千年文明史绘画,成立一个专业创作中华五千年文明史、战争史的画院创作团队。

 

  “因为我认为作为一个画家,你作品画的再好,市场价值得到再高的回报,永远只能是在为自己去画。如果我能在我有生之年完成五千年中华史绘画的一小部分,那我的一生,也肯定会更有意义得多。如此,我的理想,我心中的爱国情怀才能得到体现,那才是一种完美,一种无撼!”

 

  任伟的创作团队成立后,工作之外的重心便是学习古代名画长卷。他说,学习《八十七神仙卷》、《二十四孝图》、《清明上河图》,也是为创作打基础,学习古代长卷的结构布局、人物情节设置。

 

  长卷作品耗时长,任伟多管齐下,同时兼顾,创作出了《圆明园全景图》《中华历代名医图》等长卷。任伟和他的创作团队不惜辛劳、实地考察、翻阅古籍、请教专家,力求让长卷作品最大限度的还原历史,“绘画是艺术,但长卷没有历史的支撑,反而飘渺没有震撼力。”

 

  气势恢宏呈现朝代气象

 

  2009年,任伟的朋友来京,逛遍了北京的名胜古迹,故宫、胡同的传奇色彩让他们聊了好久。唯一遗憾的就是,城市化的脚步越来越快,这些明清时期的建筑群落在一步步衰落。

 

  朋友临走时的一脸惋惜触动了任伟,他觉得自己应该要做些什么。 “趁现在,我要把它画下来。”任伟说,“现如今能看到的这些明清建筑是越来越少,《京城盛景图》旨在唤醒人们对古建、古北京的保护意识和对中华文化的尊重,更能让世界人民通过游北京看故宫,学古史更好的为世界人民丰富精神文化生活,同时也能使观者感到身临其境的清代风情,又能使很多已失去的古建筑让历史学家和学生通过画面全景了解北京城的建筑宏伟壮观和设计完美。”

 

  在《京城盛景图》绘制之前,任伟思考良多,购买了许多有关北京城的资料。因为有很多失去的建筑在作品中要得到再现,任伟走访了很多单位和街道,参考了很多书籍、旧书,淘书、购书成了他的一大工作。

 

  “因为是写实国画作品,不能用创作的的想法来画实景京城图,能加入创作的也就是画法和远景,色彩方面的用色,我们创作团队都商议了多次,最后订下来以青绿金碧辉煌山水画法来。”任伟说。

 

  前期工作做足了,任伟才开始动笔。

 

  这次的长卷如此慎重,缘于任伟曾经画过的一幅不成功的作品。朋友的一句中肯评价打击了任伟:整幅画空有建筑,没有人物,像个空城,没有灵魂。

 

  “一年半的辛苦就付诸东流了。”

 

  这次,任伟对于清朝的生活场景的资料搜集得相当完善,请教专家学者,将皇家风范、将相服饰、贩夫走卒的细节研习啃读。

 

  这次动笔,历时三年,才将《京城繁华盛景图》完美地展现出来,呈现了清代当时繁盛的社会气象。 

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