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纸对中国书画艺术发展的影响

时间:2011-12-01 22:22:48  来源:光明日报  李黎光  点击:

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齐白石在自己的画作上题字:白石老人不画厚纸,此厚纸也

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陆俨少在自己的画作上题字称:皮纸尽宜笔墨

  纸与书画互为依存,可譬之皮与毛,然若细究纸对于中国书画艺术发展的影响,就不是三言两语能说清了。且历来论著及此的甚少。我从书画纸制造者、且偏向纸的角度来探讨这个问题,参以存世字画实物及零星史料,试图找出书画纸生产改进之方向,并冀有助于当代中国书画艺术之变法。

  从书画家的层面说,纸对其在艺术风格上能否自成面目、乃至开宗立派会有较大影响。纸是中国书画作品的载体,经历了品种从少到多,工艺从粗糙到精细的发展过程;中国的书画艺术也经历了流派从少到多,技法从简单到繁复的发展过程,两者相伴相随。钱钟书说:“一个艺术家总在某些社会条件下创作”。清初的傅山在其《霜红龛集》中认为影响绘画的因素有六,即“心、手、纸、笔、主、客,互有乖左”。两人的观点,都肯定了客观条件对于艺术的影响作用,故纸与书画不仅表现为互为依存,纸还在较大程度上影响中国书画艺术的走向。

  一般说来,任何书画家,在其笔墨生涯中不可能只接触到一种纸,不过,有一部分书画家会对其中某一品种的纸情有独钟,并因长期对之濡毫吮墨而摸索出了一套特别的笔墨技巧。换言之,他的这套笔墨技巧用在这一品种的纸上就能发挥得尽善尽美、淋漓尽致,从而形成自己的艺术风格。当然,杰出的书画家也能驾驭其他品种的纸,只是在其他品种纸上出来的笔墨效果会有所变异。假设把他的艺术风格比喻成面孔,那么前者为正面,后者为侧面,正是有了侧面才使得正面变得更加丰满起来。典型的例子莫过于清初的“四王山水”。王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人无论笔墨功夫或是艺术修养,不要说在当时,就是随后的几百年里也没有几个人能望其项背。“四王”未曾明言平素爱好使用哪一品种的纸,通常认为“四王”的艺术功力似乎已到了“善画者不择纸”的地步,其实不然。存世的“四王”山水画有千余件,小部分绢本,大部分为纸本。纸本作品中有麻纸、茧纸、高丽纸等,但多数为玉版笺。“四王”精彩、具代表性的画作多画于玉版笺。这说明“四王”对用纸是有讲究的,玉版笺当为“四王”标准用纸。明末清初这种檀皮或以檀皮为主的早期宣纸,其性能与“四王”的笔墨技法相契合,可使其意境墨趣相得益彰。其实,“四王”的用纸理念如同他们的画理一样秉承于董其昌。董其昌对纸是有讲究的,他66岁时在《山居图》题记中写道:“惜纸素小劣,末尽笔思”。什么纸?这里没讲。故宫博物院藏有一幅王鉴73岁时所作的《仿董其昌山水》,王鉴在画上题道:“董文敏酷爱高丽笺、玉版笺,取其腻滑如凝脂,运笔不涩滞。余筒笥中偶得此纸,即仿思翁笔意而成之”便是明证。顺便提一句,该幅《仿董其昌山水》即明宣德玉版笺。“四王”鼓吹并实践“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”的绘画理想,除了他们自身具备高超精湛的笔墨技巧之外,如果没有合适的载体材料,其艺术魅力还是要打折扣的。相仿的例子甚多,书坛上像清乾嘉朝的梁同书也擅用腊笺等内库纸,但用虚白斋纸所作的书法无论气局,情趣都更胜一筹。刘墉则相反,他对腊笺、洒金笺等内库纸显然更得心应手,作书能臻于笔丰墨肥,绵里裹针的妙境,而在熟宣上则略显逊色。现代山水画大家傅抱石也是用纸圣手,任意一种纸一经他赋墨施彩便成精品佳构。但是傅抱石那墨空濛苍润、笔莫辨起讫的山水画,唯有在纯韧皮纤维纸上方能挥洒得声情并茂,出神入化。但凡此类书画家,对纸虽有偏爱,然不挑剔,不过此类用纸高手现代明显少于古代。

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